Corpus Vitrearum DE

Die Wappenscheiben werden schon in der Literatur des 19. Jahrhunderts erwähnt⁵ 1881 waren sie in Karlsruhe ausgestellt⁶, womit eine vorherige Reparatur verbunden gewesen sein dürfte; eine Reihe von Scheiben weist Ergänzungen des späten 19. Jahrhunderts auf (Nr. 1, 5–7, 9–11). Als der Rathausbau 1895 durch einen historistischen Neubau ersetzt wurde, wurden die Scheiben in ihn übernommen und im Ratssaal im Erdgeschoss eingebaut⁷. Später waren sie zeitweise deponiert⁸. Nach ihrer in den Jahren 2022/23 vorgenommenen Konservierung und Restaurierung in der Werkstatt der Dipl.-Restauratorinnen Gerlinde Möhrle und Sandra Williger, Köln, werden sie nunmehr in musealer Präsentation in dem modernen Anbau ausgestellt, um den das Zeller Rathaus jüngst erweitert wurde (2018–2023)⁹.

Es ist verschiedenen älteren und jüngeren Reparaturen an den Scheiben geschuldet, dass sie in einem teils verstümmelten, teils von Flickstücken und Ergänzungen durchsetzten Zustand erhalten sind, wozu Bemalungsverluste auf einzelnen originalen Glasstücken hinzukommen. Mit Ausnahme von Nr. 1 hat keine der Scheiben ihre ursprüngliche Größe bewahrt. Sie sind bei variierenden Breitenmaßen zwischen 21,5 und 36,5 cm vor allem in der Höhe beschnitten, wobei bei Nr. 2, 4 und 6 jeweils nur die Oberbilder geringfügig angeschnitten sind, wohingegen Nr. 7–10 auf unterschiedliche Weise – so durch Entfernen des Wappenschilds (Nr. 7), der bekrönenden Oberbilder (Nr. 8f.) oder der Helmzier auf dem Schild (Nr. 10) – radikal um ca. 10 cm gekürzt wurden. Man darf vermuten, dass diese formal wie inhaltlich brutalen Verunstaltungen einschließlich der großflächigen Reparaturen mittels Flickstücken auf eine Umbau- und Verglasungsmaßnahme des späten 18. oder frühen 19. Jahrhunderts zurückgehen, bei der die Scheiben auf ein annähernd einheitliches Höhenmaß gebracht wurden.

Auch wenn es nach gegenwärtigem Kenntnisstand weder schriftliche noch bildliche Quellen zur ursprünglichen Anordnung der Wappenscheiben im alten Rathaus von 1546 gibt, so sind doch Anhaltspunkte für eine Rekonstruktion gegeben. Zunächst: Der Bau hatte straßenseitig in seinem Obergeschoss sieben Fensteröffnungen, vermutlich zweibahnige, vierteilige Kreuzstockfenster, was die Anbringung von je zwei Glasgemälden pro Fenster erlaubte; üblich war eine Anbringung der Glasgemälde in den oberen Abteilungen, wie es zum Beispiel für das Rathaus in Endingen am Kaiserstuhl belegt ist. Fragmente von weiteren Wappenscheiben sind in Form von Flickstücken in den Zeller Scheiben erhalten (Architekturfragmente in Nr. 3, 4, 9f., 12; Wappenhalter in Nr. 2; etc.). Sodann ist anzunehmen, dass die großen Wappenscheiben höherrangiger Fensterstifter im Zentrum der Fensterfront platziert waren (Nr. 7–10), während die kleineren Scheiben der Städte und Gerichte links und rechts der Mitte eingesetzt waren (Nr. 1–6, 11f.). Die Blickrichtung der Figuren könnte bei Nr. 2 (Pasticcio), Nr. 3–5 und Nr. 11 für eine ursprüngliche Anbringung dieser Scheiben auf der rechten, bei Nr. 1 auf der linken Seite sprechen. Bei Nr. 6 sind Wappen und Helmzier ebenfalls der heraldisch linken Seite zugewendet.

Für die aktuelle Präsentation der Scheiben an zwei gegenüberliegenden Wänden musste aber eine andere Anordnung gefunden werden. Die Tübinger Master-Studentin Lisa Eberhardt fand im Rahmen ihres Praktikums am Freiburger Corpus Vitrearum Medii Aevi Deutschland eine glückliche, sensible Lösung. Sie ging von der Erkenntnis aus, dass der Großteil der Scheiben nach Erhaltung, Komposition und Stil in mehrere Gruppen gegliedert werden kann (Nr. 2–5, 7–10, 11f.), was ihr als Basis für eine dem entsprechende, auf beide Wände verteilte Reihung der Glasgemälde diente (s. Westseite, Ostseite)¹⁰.

Was die rein stilistische Gruppierung und die Einordnung der Scheiben betrifft, scheint sich dagegen eine leicht abweichende Gliederung zu ergeben. Zunächst ist in Betracht zu ziehen, dass Nr. 2–5 und Nr. 7–10 trotz ihrer einstigen Größenunterschiede und ihrer Abweichungen in den Kompositionen von ein und derselben Glasmaler-Werkstatt geschaffen worden sind, ohne Zweifel im Auftrag der Stadt Zell. Zwischen beiden Gruppen gibt es Überschneidungen, die zum Beispiel die architektonische Rahmung, die Inschriften (mit Ausnahme von Nr. 2, 9), die Ornamentierung der Wappenschilde und die Figurentypen betreffen. Über die Scheibe mit dem Wappenfragment des Bischofs Erasmus Schenk von Limpurg (amt. 1541–1568) scheint die Spur in eine Straßburger Werkstatt zu führen, die auf Risse Hans Baldung Griens († 1545) bzw. auf entsprechende Nachzeichnungen Zugriff hatte; die musizierenden Putti gehen in teils direkter Linie auf Arbeiten Hans Baldungs zurück (s. hierzu Nr. 7). Die Scheibe des Abts Rudolf III. Garb von Schuttern (Nr. 9) erinnert formal ebenfalls an ein Straßburger Glasgemälde, das um 1530 entstandene Bildnis des Humanisten Johann Huttich (Huttichius) (1490–1544), das diesen als Inhaber der Chorkönigspfründe thronend in einer Renaissancearchitektur zeigt¹¹. Während schließlich auch das mit einem „H“ signierte(?) Wappen der Stadt Straßburg (Nr. 6), das von Nr. 2–5 und Nr. 7–10 in der Damaszierung des Schildes und in der Zeichnung abweicht, in einer am Ort ansässigen Werkstatt entstanden sein dürfte¹², bilden die in Komposition und Stil ganz für sich stehenden Wappenscheiben der Städte Wolfach und Hornberg (Nr. 11f.) eine eigene kleine Gruppe, die Lisa Eberhardt anhand des Monogramms „GR“ überzeugend dem Glasmaler Gregor Riecker in Villingen zuschreiben konnte¹³. Bei der jüngsten, 1595 datierten Scheibe aus Zell folgt die Figur des Marschalls einem Riss Christoph Murers, sodass für die Ausführung am ehesten die Werkstatt von Bartholomäus Lingg in Straßburg in Betracht zu ziehen ist, da Lingg engen Kontakt zu Christoph Murer hatte¹⁴.